基础概况
概念
旅游演艺：
是以游客为主要观众受众，通常依托旅游区，综合运用歌舞、杂技、曲艺等艺术表现形式，以表现地域文化背景或民俗风情为主要内容的主题商业演艺活动。
特点对比
传统演艺
- 观众：
- 居民
- 地点：
- 城市
- 内容：
- 不限。或古典或时尚，或高雅或大众，
目的以休闲娱乐为主。
旅游演艺
- 观众：
- 游客。这是旅游演艺与传统演艺的根本区别，有些传统演艺做成品牌，也可能发展为旅游演艺。
- 地点：
- 旅游区
- 内容：
- 地域特色为主。因观众多来自异地，旅游演艺本身也是旅游区的旅游产品，展现地域文化成为旅游演艺的自然特点。目的以体验为主。
分类
分类一：按演出场所，可分为“室内剧场演艺”、“室外实景演艺”、“巡游演艺”。
| 分类 | 特点 |
|---|---|
| 室内剧场演艺 | 固定的室内演出场所，人工造景与布景 |
| 室外实景演艺 | 固定的室外演出场所，自然山水与人工布景相结合 |
| 巡游演艺 | 无固定演出场所，根据演出场所不同，布景造景相应变化 |
分类二：按依托因素，可分为“景区依托式”、“主题公园依托式”、“城市依托式”。
| 分类 | 特点 | 典型案例 |
|---|---|---|
| 景区依托式 | 景区内部或附近，强势依托景区客流，演出主题较自由 | 长恨歌 |
| 主题公园依托式 | 多位于主题公园内部，演艺主题、内容、氛围与主题公园保持一致 | 大宋 • 东京梦华 |
| 城市依托式 | 位于著名旅游城市或规模较大城市，依赖城市旅游客源，代言城市文化与形象 | ERA- 时空之旅 |
分类三：按“演出内容”和“场所”分类（见下表），虽然分类方式不严谨，但为最常用的分类方式。
| 类型 | 依托 | 特点 | 典型案例 |
|---|---|---|---|
| 实景旅游演艺 | 自然山水景区 |
|
“印象”系列 |
| 主题公园旅游演艺 | 主题公园 |
|
“千古情”系列 |
| 剧场旅游演艺 | 旅游城市为主 |
|
云南映象 |
特征
| 分类 | 演艺功能 | 演出形式 | 剧目创作 | 演出团队 | 演出票价 |
|---|---|---|---|---|---|
| 实景旅游演艺 | 拉动旅游地 / 区市场增长 | 室外大型演出 | 创作阵容强大，剧目创新频繁，创作周期长 | 专业演员与社区艺术家、居民 | 高票价 |
| 主题公园旅游演艺 | 强化休闲娱乐功能，渲染游乐氛围 | 大型主题演艺、小型常规表演，定点演出与巡演相结合 | 兼顾艺术性与商业性，原创剧目与引进剧目相结合，剧目更新较快 | 自建表演团体或引进专业团队 | 中等票价或免费（含在门票中） |
| 剧场旅游演艺 | 展示优秀文化，丰富文化旅游体验 | 驻场演出与巡演相结合 | 专业团队创作，剧目创新较快，创作周期较短 | 专业演出团队 | 高票价 （平均200以上） |
发展历程
萌芽阶段
（20世纪80年代）
市场化发展阶段
（20世纪90年代 - 21世纪初）
快速发展阶段
（21世纪至今）
- 形式：
- 剧场演艺
- 特点：
- 行政接待型演艺为主，非商业化；
数量少。 - 代表：
- 1982年西安《仿唐乐舞》
- 形式：
- 主题公园演艺
- 特点：
- 由行政接待向市场运作转型；以主题公园旅游演艺为主，数量明显增长。
- 代表：
- 中国民俗文化村1995年《中华百艺晚会》、世界之窗1995年《欧洲之夜》、宋城1997年《宋城千古情》
- 形式：
- 山水实景演艺、主题公园演艺、剧场演艺
- 特点：
- 山水实景演出一经推出，即掀起旅游演艺热潮；
全息影像、多媒体、激光等大量技术手段被应用于旅游演艺中；
演艺数量迅猛增长，是前10年的13倍。 - 代表：
- 2004年，《印象 • 刘三姐》及之后的印象系列
20世纪80年代旅游演艺首次出现，90年代数量增多，2004年后飞速增长
2004年后旅游演艺开始进入快速发展期（个） 20年来，后10年新增的旅游演艺是前10年的13倍
